Este artículo muestra la evidencia obtenida en una serie de experimentos en los que se testearon algunos aspectos del Modelo de Implicación-Relación melódica de E. Narmour (1990) a través de tareas de producción compositiva. Los resultados indican que la posibilidad de analizar las relaciones existentes entre audición y composición musical desde la perspectiva del compositor y, finalmente, de entender al compositor como oyente descansa sobre la necesidad de considerar aquellos aspectos de la arquitectura musical que resulten pertinentes a la actividad compositiva. Se discute la validez de la utilización de modelos ideados para explicar los procesos vinculados a la cognición de la música tonal para ser aplicados a otras músicas