Esta ponencia analiza el papel de la práctica musical –en particular, la afición y la escucha de música instrumental– en la configuración de una sensibilidad masculina moderna en Buenos Aires durante las décadas centrales del siglo XIX. El problema que la orienta se inscribe en la intersección entre historia cultural, estudios de género e historia de las sensibilidades: ¿de qué manera la experiencia musical se constituyó en un espacio de producción, regulación y disputa de la masculinidad? El argumento central sostiene que la música no fue un escenario en el que se expresaron masculinidades ya formadas, sino uno de los espacios donde esa masculinidad se produjo, se negoció y se encarnó. Para abordarlo, se propone el concepto de “sensibilidad musical” para pensar la música y la escucha como terrenos de configuración de género. Esta noción no opera como marco teórico previo, sino que se construye en diálogo con el análisis de un corpus heterogéneo –crónicas teatrales, crítica musical y de costumbres, textos normativos de la sociabilidad–, en un recorrido en el que los problemas conceptuales emergen del trabajo sobre distintos casos. A través de ellos, el análisis atiende a las representaciones del público masculino en el espacio teatral porteño, sus conductas y las normas que esas escenas pusieron en juego; el papel de las asociaciones musicales como ámbitos de formación del oyente competente en el marco de homosociabilidades; y a los discursos de la prensa especializada, donde la escucha fue definida como práctica de autocontrol corporal y trabajo mental. Por medio de este recorrido, la ponencia no solo reconstruye las formas históricas que asumió una sensibilidad musical masculina, sino que avanza en su problematización conceptual. La noción de sensibilidad musical –entendida como articulación de disposiciones perceptivas, afectivas y corporales– permite captar la dimensión generizada de la experiencia estética en su espesor histórico, evitando tanto su reducción a un registro puramente expresivo como su abstracción en modelos normativos. De este modo, el trabajo busca contribuir a una perspectiva que conciba la música y la escucha como prácticas constitutivas en la producción social de las masculinidades, integrando el análisis empírico y la elaboración teórica en un mismo movimiento interpretativo.