Esta ponencia analiza el papel de la práctica musical —la afición y la escucha de música instrumental— en la configuración de una sensibilidad masculina moderna en Buenos Aires durante las décadas centrales del siglo XIX (1852-1883). El argumento central sostiene que la música no fue un escenario donde se expresaron masculinidades ya formadas, sino uno de los espacios donde esa masculinidad se produjo, se negoció y se encarnó mediante nuevas formas de sensibilidad. Para abordarlo, propone el concepto de "sensibilidad musical" —disposiciones perceptivas, afectivas y corporales articuladas—, construido en diálogo con un corpus heterogéneo: crónicas teatrales, crítica musical y de costumbres, y textos normativos de la sociabilidad. El análisis atiende a las representaciones del público masculino en el espacio teatral porteño, al papel de las asociaciones musicales como ámbitos de formación del oyente competente dentro de homosociabilidades, y a los discursos de la prensa especializada, donde la escucha fue definida como práctica de autocontrol corporal. El trabajo contribuye así a una perspectiva que concibe la música y la escucha como prácticas constitutivas en la producción social de las masculinidades, en la intersección entre historia cultural, estudios de género e historia de las sensibilidades.