En este trabajo es el producto de las investigaciones propuestas en la Maestría en Poder y Sociedad desde la perspectiva del Género (U.N.R.) En el mismo se ofrece un análisis de la obra de teatro “Los bordes torpes del ano” dirigida por el Matías Martínez entre los años 2019 y 2023 en varias salas de teatro de Rosario (Argentina). La misma relata por la vía del collage escénico los universos de Carlos Correas y Osvaldo Lamborghini, partiendo de un elemento fundante, que es la idea de desintegración abordada desde un tópico principal: la homosexualidad masculina ( https://inteatro.ar/obras/los-bordes-torpes-del-ano/ ) La metodología optada es de carácter cualitativo e incluye la posibilidad de poner en diálogo el collage escénico (una suerte de copyleft de las producciones de Correas y Lamborghini que se construye en conjunto con las producciones de Despentes, canciones, recreaciones de pinturas conocidas y operas) con referentes de perspectiva feminista. Esto será sostenido en el marco de la disputa por el conocimiento (HARAWAY 1995) sin perder de vista los impactos e interpelaciones que la autora puede ubicar en calidad de espectadora. Tomando la obra como disparador, se establece la posibilidad de analizar la vinculación entre las relaciones sociales y los detalles de las vidas íntimas. De esta manera, es posible visibilizar que las definiciones sociales del sexo pueden modificarse a gran velocidad y en este proceso, se cambia también la vida sexual, remarcando de este modo que la sexualidad se experimenta culturalmente, o, dicho de otro modo, no habla por sí misma, sino que se expresa socialmente (ROSS Y RAP 1997) por la vía de legitimación, lo tipificado en el marco de legalidades vigentes y políticas públicas, la producción de conocimiento válido y la generación de sentido. En relación a esto, se ofrece una lectura de la territorialidad que la obra relata en escena centrada en el histórico espacio porteño “El Anchor” (que es recreado en este collage) y en la presencia de personajes que encarnan a varones reconocidos: Carlos Correas, Osvaldo Lamborghini y Oscar Masotta (únicos personajes ubicables con nombre). La apuesta problematizar la estratificación sexual bajo el prisma de la sexualidad radical (RUBIN 1989), lo que permite interrogar el esencialismo sexual por la vía de una historización desde la perspectiva política de las dinámicas de poder que se ponen en juego en el moldeamiento de las sexualidades no hegemónicas como “malas” generando persecución y constituyendo así las condiciones para justificar la segregación y la persecución sexual. Se tomarán las respuestas que la misma obra ofrece a estas cuestiones, y se pensará en la propuesta de este “bunker antiburgués" como un modo de contrasexualidad (PRECIADO2000) que dialogará con el lugar asignado al único personaje feminizado que, sirviéndose de la palabra de Despentes (2006) nos permitirá pensar en la violación como dispositivo forjador de cuerpos dóciles y feminizados, en un intento de problematizar el pensamiento heterosexual (WITTIG 1992)