Entre 1848 y 1857, la actividad musical de Buenos Aires experimentó una reactivación que la consolidó como motor de nuevas formas de sociabilidad pública. Esta ponencia reconstruye los circuitos, agentes y representaciones que impulsaron ese proceso, tomando como hitos la reactivación del circuito lírico (1848) y la conformación de sociedades musicales (1852). Empresarios teatrales, compañías líricas, sociedades musicales y publicistas dinamizaron teatros, salones y espacios recreativos tras el ocaso de la Federación rosista, articulando proyectos artísticos, ideales políticos y prescripciones morales orientados a reformar la sociabilidad según principios de civilidad. El período culmina en 1857 con el proyecto del nuevo Teatro Colón, símbolo de una afición consolidada y de exigencias normativas sobre gusto y comportamiento. El argumento central muestra un desplazamiento en el control de la actividad musical: bajo el rosismo se vigilaba a empresarios y artistas; desde 1852, en cambio, se buscó normar la asistencia y la escucha del público en nombre del decoro. En ambos momentos, sin embargo, la música europea se politizó —primero como homenaje federal, luego como instrumento de reforma moral—, interviniendo en la configuración de un espacio público moderno.